近三年因为疫情的原因，极少去影院去看电影。

想起来上次看电影还是去年八月份，当时上映的是科幻大作《沙丘》。

看科幻电影，最大的期待就是导演编剧们对外星球与外太空场景的塑造。

那些逼真的场景与炫酷的战舰航天器，满足了我对未知事物的所有幻想。

而这些场景与航天器，并不是真实的搭建，而是特效师的佳作。

如今，影视后期特效在影视剧制作中，具有举足轻重的地位。

它的应用非常广泛，不管是科幻大作，还是魔幻、玄幻影视剧，还是平常的文艺情感电影，都或多或少的要运用到特效。

所有的虚幻的，真实的，不能用现实物体表现的内容，都可以用特效做出来。

它在影视制作中的作用大致有以下四类：虚拟元素的建造、画面处理、特殊效果的创造、镜头连接等。

虚拟元素的建造

在电影《阿甘正传》中，开头有一个镜头非常唯美伤感。

阿甘坐在长椅上，一片羽毛从镜头外的空中慢慢飘落，最终落在阿甘脚下。

羽毛的失重与超然就像命运的飘忽不定，难以控制，但同时好像又有某种宿命在左右着。

所以羽毛的出现在电影中有着极强的象征意义。

但是这样一只羽毛不可能真正的在现实中顺着人们的思想来飘落。

不可能像电影中那样穿过草丛与车底，缓缓飘落在阿甘的脚下。

所以这个小小的羽毛就需要电脑特效来制作，并且合成到电影画面中。

这个虚拟的羽毛，根据现实创造出来，在视觉上给人带来情绪的牵引，同时也能表达电影本身的思想信息。

飘落的羽毛本身也很有趣味，引起观者的好奇与猜想。

这就是特效在影视制作中的作用，建造虚拟的视觉元素，用老精确的间接的表达一些思想信息。

同时给观众带来视觉上的冲击体验，继而引发情绪的波动。

画面处理

画面处理包括调节色调和画面合成。

色调调节

在影视拍摄中，常常因为剧情需要，要在不同的时间、季节、天气等状态下，再到不同的地方去拍摄画面。

这些不同的因素，会造成定影连续的画面下色调、明暗有所不同。

所以影视后期工作人员，会用特效的方式对色调进行整体的统一。

就像电影《刺客聂隐娘》，电影拍摄跨越了中国、日本、韩国等多个国家多个地方。

甚至在时间季节和天气上都不同，但是我们呢所看到电影画面是更偏向现实的画面，没有过多的彩色调。

这就是后期调色的结果，统一的色调，可以渲染整个电影的氛围基调，不至于因为色调的变换影响观看的体验。

画面合成

画面合成就很好理解了，主要涉及的技术就是抠像然后合成。

在拍摄全家福照片时，有重要人物不在的话，我们是不是经常看到摄影师后期会把人物p到合影上。

画面合成的原理也差不多。

导演在一个地方拍摄的主体人物或者物体，需要在另一个地方展现。

所以就需要特效师，将两个元素结合到一起。

比如电影《天下无贼》中，整个场景都在火车箱内。

但导演并没有真正的在火车内完成所有的动作拍摄，所以这就需要演员在特定的摄影场景内表演。

然后教给特效师，制作一个火车厢的场景，将演员人物合成到火车厢内。

再比如一些精彩刺激的动作场面，许多演员需要做一些有生命危险的动作。

但导演不会真的让演员冒险，大多数时候演员都在安全的环境下拍摄好镜头，然后合成到电影需要的虚拟场景内。

这种特效运用，可以极大的降低拍摄的时间与物质成本，也可以保证演员们的安全。

特殊效果的创造

特效在影视中还有一个很大的作用，就是尽可能的满足人们的追求新奇的心理。

在画面中制造一些特殊的效果，能够更好的满足人们的观影体验。

比如古代战争场面，弓箭射击后的箭羽的飞行轨迹，万箭齐发的那种浩大场面，让人感觉更震撼。

这种模式的运用在视频中运用很多，运动的物体加上拖影，字母加立体效果等等，都是加强画面感受的作用。

镜头连接

所谓镜头连接，其实就是镜头过度需要的过度工具。

比如我们看足球比赛时，有一个精彩的瞬间，这时候导播需要找机会回放刚才的精彩瞬间。

那么在比赛直播进行的时候，如果直接回放刚才的镜头，就会引起人的误会。

所以往往就会有一些特效出来打个招呼，然后回放画面。

回放结束后，标识特效再出来一次表示回放结束。

这样可以很好的起到标识画面的作用，不会引起人的误会，同时也可以无缝连接镜头画面，让画面连贯，不影响观看体验。